我國盆景種類雖多，卻只有五大流派。揚州盆景以扎為主，以剪為輔，剪扎功夫可稱一絕。其風(fēng)格包括“疙瘩”、“云片”、“三彎”。揚州盆景中的黃楊盆景，枝干一寸可顯三彎，葉脈如翳云，層疊如夢、空靈飄逸。
四川以雍容典雅、曲折多變的樹樁盆景享譽(yù)中外。山石盆景也因再現(xiàn)“峨眉天下秀”、“青雄天下幽”、“三峽天下險”、“劍門天下雄”的壯麗景觀而受到中外賓客及盆景行家的贊賞。
由于成都與揚州在歷史上都曾是著名都城，分別處于長江上下游，自古文化交流密切，商貿(mào)往來頻繁，文人雅士多有溝通，故川派盆景藝術(shù)風(fēng)格與揚州盆景在技藝方面有相通之處。
上海樹樁盆景用粗扎細(xì)剪的方法制作，最惹人喜愛的是五針?biāo)?、羅漢松及真柏盆景。最使人陶醉的是山水盆景。這種盆景有遠(yuǎn)山近景之分。遠(yuǎn)山盆景，給人以空寂、遼闊之感；近景則見奇峰聳翠，綠木幽深，有“連峰去天下盈尺、枯松側(cè)掛倚絕壁”的氣勢。
安徽盆景出自歙縣。千余年的“徽派”盆景技藝，融入了新安畫派的藝術(shù)風(fēng)格后尤顯高妙。此派的眾多盆景中，妙趣十足的是梅樁盆景。骨里紅與送春梅盆景在室內(nèi)綻放著清香，似有一些“春在心上”的感覺。
“兩廣”的嶺南盆景，喜歡標(biāo)新立異，大膽創(chuàng)新。盆景藝人把嶺南派畫法巧妙地用于盆景造型上。把畫技“一波三折”及“起伏收尾”等畫理融會貫通，創(chuàng)出“蓄枝截干”的獨特技藝，達(dá)到了“疏散密聚”的藝術(shù)效果。與北派（指蘇、滬、徽等）盆景不同的是：北派盆景一般以枝繁葉茂時為最佳觀賞期，而嶺南派盆景，即使葉花落盡，仍以曲折含韻、遒勁挺拔，引人嘆賞。