概述戲曲腔調(diào)。明末清初秦腔經(jīng)湖北襄陽傳到武昌、漢口一帶，同當(dāng)?shù)孛耖g曲調(diào)結(jié)合演變而成。在京劇、漢劇、徽劇等劇種里，西皮都同二黃腔調(diào)并用，合稱“皮黃”。在湘劇、桂劇等劇種里，西皮又稱“北路”，同二黃稱為“南路”相對(duì)，或合稱“南北路”。京劇西皮包括導(dǎo)板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、二六、快板、流水、散板、搖板、回龍等板式。同二黃相比，西皮一般較為高亢剛勁、活潑明快。又有反西皮腔調(diào)，也包括二六、搖板等板式。
西皮”和“二黃”本是兩種不同的聲腔，如果從調(diào)式、調(diào)性、旋律結(jié)構(gòu)、音樂風(fēng)格等方面進(jìn)行詳細(xì)的分析，不免有些過于繁難，而使初學(xué)者感覺過于復(fù)雜，難得要領(lǐng)，產(chǎn)生畏難情緒。那么，如何既簡便又清楚地區(qū)分出“西皮”與“二黃”呢？簡而言之，不妨從京胡的定弦入手。首先有一個(gè)感性認(rèn)識(shí)，爾后逐漸深入，再從理性上加以消化，那樣，你就會(huì)感到辨別它是如此的輕而易舉。
“西皮”唱腔的京胡定弦為“6～3”(la～mi)弦，即里弦為簡譜帶一個(gè)低音點(diǎn)的“l(fā)a”音，外弦為不帶高、低音點(diǎn)的“mi”音；“二黃”唱腔的京胡定弦為“5～2”(sol～re)弦，即里弦為簡譜帶一個(gè)低音點(diǎn)的“sol”音，外弦為不帶高、低音點(diǎn)的“re”音。
不同的定弦是由于兩種聲腔的來源屬性不同而造成的。同時(shí)，這種不同也形成了兩種聲腔各自的音樂特點(diǎn)和風(fēng)格?！拔髌で弧泵撎ビ诎鹱忧?，故而其旋律高亢激昂，具有明顯的北方特點(diǎn)?！岸S腔”的起源有兩種說法。一說源于江西的宜黃腔；一說源于徽調(diào)。無論它源于宜黃腔還是徽調(diào)總之都是南方劇種，所以其南方音樂特色較為突出。
了解了它們不同的風(fēng)格屬性和京胡定弦后，在欣賞與演唱過程中，你就不難抓住容易區(qū)分二者的另一個(gè)特點(diǎn)--過門兒。以〔原板〕的起首過門兒(也就是演員準(zhǔn)備開唱前的前奏)為例，無論它以什么樣的方法開起，在過門兒結(jié)束處，“西皮”過門兒總是歸到“1、6”這兩個(gè)音上，而且用一個(gè)起于“do”音又止于“l(fā)a”音的箭頭連線連接起來，形成一個(gè)下滑的落音，然后演員起唱；而“二黃”過門兒的結(jié)束又總是另外一種形式，即歸到“565 561”這幾個(gè)音上，三、四兩個(gè)“gol”音用一條連線連接起來，隨之進(jìn)入唱腔。
如果您要證實(shí)這一點(diǎn)的話，不妨翻看幾條“西皮”與“二黃”過門的譜例做一下比較。比如《失街亭》“兩國交鋒龍虎斗”、《空城計(jì)》“我本是臥龍崗散淡的人”、《元宵謎》“那日風(fēng)波平地起”、《捉放宿店》“一輪明月照窗下”等幾段唱腔的起首過門兒，這樣，就會(huì)更直觀、更清晰、更易理解一些。
看過以上幾條過門兒的譜例之后，有興趣的話你最好聽一聽它們的音響，慢慢地你就會(huì)在你的腦海里形成“楞--啊”和“楞根兒楞--里根兒”這樣兩句類似北京人調(diào)侃時(shí)說的“俚根兒楞”的音調(diào)。記住了這兩句極具特點(diǎn)的音調(diào)后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，盡管京劇的唱腔、過門、板式等有著極豐富的變化，但只要記住“1、6”和“565 561”這兩個(gè)特性音調(diào)，一般情況下就能比較容易地辨別“西皮”與“二黃”這兩種聲腔，而不至將二者混淆了。西皮西皮是屬于人工制造類的皮,是合成革，只不過比以前的合成革質(zhì)量好了，其手感非常好,耐磨程度高,。好的西皮很貴的，比牛皮貴的多，大部分都用在高檔汽車座椅上。但西皮的內(nèi)在品質(zhì)差別很大。一般的電腦椅，沙發(fā)等也經(jīng)常用到西皮。